Sin amor (Loveless) | Virtuosismo del fracaso emocional

Andrey Zvyagintsev aborda en Sin amor (Loveless) temáticas no especialmente originales pero que le sirven para indagar en la condición humana en la posmodernidad

Sin amor (Loveless) | StyleFeelFree

Fotograma de Sin amor (Loveless) | StyleFeelFree

SINOPSIS
Zhenia y Boris ya no se soportan juntos y están tramitando un divorcio, cuyas consecuencias recaen en el hijo que comparten, Aliosha, de doce años. Ninguno de los dos quiere hacerse cargo de él ya que en sus nuevos proyectos con otras parejas no tiene cabida. El pequeño que escucha como discuten por este motivo, un día, en lugar de regresar de la escuela, desaparece sin dejar rastro.

En 1973 Ingmar Bergman filmó la miniserie Secretos de un matrimonio, y con ella se destaparon muchos conflictos de las relaciones conyugales, que ni siquiera el divorcio es capaz de atajar. Recientemente el tema también fue planteado por Helena Třeštíková en La historia de un matrimonio, un documental que sigue los 35 años del vínculo de una pareja y que recientemente hemos tenido ocasión de ver en DocumentaMadrid. Más popular es la película de ficción Blue Valentine de Derek Cianfrance, estrenada en España hace alrededor de 5 años. Una cinta que entró de lleno en estas vorágines del compromiso entre dos personas, dejando abiertas las heridas de relaciones que se convierten en tóxicas casi de forma inexplicable, por una condición humana siempre llena de paradojas y contrastes en sociedades posmodernas que tienden a volvernos líquidos, volátiles, inconstantes en los afectos, o ansiosos por construir relaciones para esquivar otras realidades más imperiosas que pasan por buscar respuestas en uno mismo.

El tema en sí que aborda también Sin amor (Loveless) de Andrey Zvyagintsev no es que sea tan fresco como el que trazó en sus anteriores proyectos, si bien el cine pocas veces ha entrado en estas dinámicas con la profundidad que ataja el ruso y los títulos mencionados. Tampoco lo hace original la idea del hijo de la pareja, motivo de discusiones, que desaparece. Un elemento muy recurrente para generar tensión, buscando un suspense que en cambio aquí, sí modifica sustancialmente la trama porque sirve para explicar las motivaciones de estos inconscientes monstruos adultos que no ven más allá de su bienestar, en un mundo contemporáneo de ambiciones personales que buscan generalmente la propia satisfacción inmediata sin mirar alrededor.

Zvyagintsev vuelve nuevamente a proponer personajes asombrosos. Especialmente los femeninos, que no se quedan postrados en la complacencia o en una heroicidad de nuevo cuño. Si en Elena veíamos a una superviviente capaz de cualquier mezquindad, en Sin amor nos presenta a su antítesis, la otra cara de la moneda, un personaje interpretado por Maryana Spivak que en su evolución se descubre el mayor acierto de una película que entra de lleno en las complejidades de un ser humano en un mundo actual saturado de belleza y de deseos latentes. Como la propia película. Exhausta de una fotografía fría y exultante característica en el hacer de Mikahail Krichman en los anteriores proyectos con Andrey Zvyagintsev (Leviatán y El regreso) que se deleita en un virtuosismo que por momentos se vuelve excesivo, como si barriese para debajo de la alfombra la falta de amor que anuncia el título. Una carencia que explica acertadamente cómo somos y qué buscamos. Sin amor indaga en esto, con el compromiso de buscar respuestas que quedan suspendidas en el aire. Un aire desprovisto de afecto que anuncia la tragedia, condenada a repetirse. De generación a generación. De padres a hijos. Sin amor no necesita un argumento nuevo para averiguar por qué seguimos estando insatisfechos en un mundo impoluto que esconde sus miserias.
 

Tráiler de Sin amor (Loveless) | StyleFeelFree Youtube

FICHA TÉCNICA
Título original: Nelyubov (Loveless)
Duración: 128 minutos
Dirección: Andrey Zvyagintsev
Guion: Oleg Negin y Andrey Zvyagintsev
Fotografía: Mikhail Krichman
Dirección artística: Andrey Ponkratov
Vestuario: Anna Bartuli
Música / banda sonora: Evgueni Galperine y Sacha Galperine
Montaje: Anna Mauss
Reparto: Maryana Spivak, Aleksey Rozin, Matvey Novikov, Marina Vasilieva, Andris Keiss, Aleksey Fateev
Fecha de estreno España: 26 de enero de 2018
FESTIVALES Y PREMIOS
Nominaciones:
Premios Oscar (2018): Nominada a Mejor Película en Habla no Inglesa
Golden Globes (2018): Nominada a Mejor Película en Habla no Inglesa
Premios BAFTA (2018): Nominada a Mejor Película en Habla no Inglesa
American Society of Cinematographers (2018): Nominada al Premio Spotlight
British Independent Fillm Awards (2017): Nominada a Mejor Película Internacional
Cannes Film Festival (2017): Nominada a la Palma de Oro
Chicago Film Critics Association Awards (2017): Nominada a Mejor Película Extranjera
European Film Awards (2017): Nominada a Mejor Película, Mejor Dirección y Mejor Guion
Film Independent Spirit Awards (2018): Nominada a Mejor Película Internacional
Florida Film Critics Circle Awards (2017): Nominada a Mejor Película en Habla no Inglesa
London Critics Circle Film Awards (2018): Nominada a Película del Año y a Mejor Película en Habla no Inglesa
Russia Guild of Film Critics (2017): Nominada a Mejor Película, Mejor Guion, Mejor Compositor (Evgueni Galperine) y Mejor Actriz (Maryana Spivak)
Satellite Awards (2017): Nominada a Mejor Película Extranjera
Premios:
Cannes Film Festival (2017): Premio del Jurado
European Film Awards (2017): Premio a Mejor Fotografía (Michail Krichman) y Premio a Mejor Composición Musical (Evgueni y Sacha Galperine)
London Film Festival (2017): Premio a Mejor Película
Los Angeles Film Critics Association Awards (2017): Premio a Mejor Película Extranjera
Munich Film Festival (2017): Premio a Mejor Película Internacional
Camerimage (2017): Premio Silver Frog
Russia Guild of Film Critics (2017): Premio a Mejor Dirección y Premio a Mejor Fotografía
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Roux Feelfree

Roux Feelfree

Periodista, librepensadora y crítica cultural desde una perspectiva social y despatriarcal. Observando, asumiendo y reflexionando para desconceptualizar ideales que desentrañen lo real contemporáneo | Twitter